聚宝競売『2022年夏季拍卖会』将于8月27至28日期间在日本横滨国际艺术中心举行，推出「中国艺术珍品」、「中国瓷器」、「中国书画」三大专场，近700件古董艺术品，联拍在线将全程直播，并提供实时同步竞拍技术和服务支持。

聚宝競売的每次拍卖都会带来一些罕见生货，本季依旧是精品云集。漆器作为强项板块，将呈现一件清乾隆 御制剔红诗文笔筒，器型大方，上缀红雕漆乾隆帝御题诗文五首，刻工细腻而洒脱，无疑是御制剔红器物之罕见珍品。此外，瓷器与书画部分亦有明宣德至空白期青花缠枝牡丹纹大碗、齐白石《荷花图》等重磅拍品上拍，均为同类佼佼者。

Lot 1212

清乾隆 御制剔红诗文笔筒

《乾隆御制》款

尺寸：D 7.9cm，H 13.3cm

起拍价格：300,000 日元

备注：带火漆

参阅：沈阳故宫博物院藏“乾隆款剔红御制诗笔筒”；香港苏富比2014年4月8日，编号3123。

此器圆口直筒，下承卷云纹台足，器外整体修红漆，筒内髹黑漆。筒外侧遍布黑地回形锦地纹，上缀红雕漆乾隆帝御题诗文五首，行文流畅，字体工整。乾隆时期所制的雕漆品数量庞大，工艺精妙的杰作也不在少数，但纯以诗文为主题的器物极为难得，由于此类器物器形大多十分小巧，可以用来施展雕工的平台局限性颇大，且雕刻字体还要迁就方向多变的笔画，同时要顾及工整性和行间间隔，其难度之高也就可想而知。笔筒筒壁之御题诗被收录于《钦定四库全书御制乐善堂全集定本卷二十七》，共有《兰桡独钓》、《竹篱鹤步》、《芦岸秋晴》、《板桥霜迹》、《雪径梅姿》这五首诗文，冠以《小园闲咏五首》之台头，吟咏风花雪月之绝景，充满着闲雅自在的文人意趣，文末署有「乾隆御制」和「乾」、「隆」二方印章款，彰显出尊贵的皇室风范。

Lot 1135

清代 翁方纲款 端石刻“苏轼《虎丘寺》”插屏

尺寸：石板 54.6×31.9cm，通高 39.4cm

起拍价格：50,000 日元

题识：

1.比游虎丘伏读前诗，真有摩挲石刻鬓成丝之叹，谨录卷中。至正戊子上巳日。【钤印】句曲外史；

2.右张贞居书东坡虎丘寺诗后题，云至正戊子上巳日，按是年贞居七十二□有鬓然之叹，囗然留清诗□亦胜刻在旁也，安邑宋芝山得此迹以见示，时乾隆四十三年，岁在戊戌夏闰六月二十日北平，翁方纲。【钤印】翁方纲印；

3.题此后之廿有七年，云谷复持来重题于后六行异字乃左之讹，偶然笔误不足欸耳。嘉庆十年乙丑又值闰六月复以予临本对看编识。【钤印】翁方纲印、覃溪。

本件端石插屏，屏面端溪老坑砚石为之，石质纯净，温润如玉略带紫气，娇嫩一片，有火捺、青花、黄龙纹名贵石品，裁切方正规矩。其上镌刻诗文题识，为翁方纲笔迹。用笔以圆润轻柔为主，没有丝毫急躁的火气，运笔沉酣，笔划丰满，筋劲骨健，妙得神韵。

Lot 1157

清乾隆 钱维城款 御制诗灵芝摆件

尺寸：L 63.5cm

起拍价格：50,000 日元

题识：御制诗。故土辞山泽，新屏侧几帷。丹青难与绘，雕琢未曾施。相则檀紫称，藉帷茅白宜。质犹盈天富，岁已数千期。舜代卿云阴，尧年宝露兹。蝉联三秀灿，蟠错万花苏。底用祥编表，还嗤寿牒披。涂中思曳尾，或亦似灵龟。臣钱维城敬书。

钤印：墨田氏

灵芝，自古以来就被视为长生不老的「神药」。《瑞应图》上说：「芝英者，王者德仁则生。」《宋史》还记载北宋哲宗元符年间，宫中举行朝会，朝会上演奏《灵芝》乐章曲一首：「嘉瑞降临，应我皇德。烨烨神芝，不根而植。春秋三秀，昼夜一色。物播诗歌，声被金石。」可见，古人把灵芝的出现与帝王的德政紧密联系在了一起。在浩如烟海的史籍中，各地官员向宫中进献灵芝以示太平盛世、邀宠示忠的记载不绝于书。

此天然灵芝，形体硕大，层层叠叠，色泽黝黑。在大灵芝的背面取平整处，刻乾隆皇帝甲午御制诗《咏芝屏》。故宫收藏有清乾隆紫檀嵌灵芝大插屏，同样阴刻着乾隆皇帝的《咏芝屏》，被视为清宫极品。

Lot 1163

清代 黄炳勋作 黄杨木渔翁像

尺寸：H 30.5cm

起拍价格：50,000 日元

款识：莆田黄炳勋作

参阅：北京故宫博物院藏“黄炳勋款木雕达摩像”。

此件作品取整块黄杨木为材，巧思雕琢渔翁像，器表包浆靓丽沈厚，葆光滢滢，色泽金黄，非数百年之传承不能有其色。渔翁拄膝而坐，头微左侧，身略右倾，身着宽袍，头戴荷叶帽，广额舒眉，颧骨微隆，鼻头饱满，抿嘴上扬，须髯飘动，大耳下垂，精神矍铄，右手当胸持绳索，左手怀抱鱼篓，衣纹动势飘动自然，袖口肘部衣纹堆叠，正面衣褶简练，背部线条流畅，表现出人物形态结构。容貌和蔼，逸态隽永耐人寻味。

荷叶帽内侧阴刻「莆田黄炳勋作」款识，全字取隶书，有小篆之意，此类隶书，唯明末清初出现，自康熙盛世之后，此类书风逐渐消失。北京故宫博物院清宫旧藏的一件「清黄炳勋款木雕达摩像」，与本品在开脸、动态、手势等如出一辙，可做对比赏鉴。

Lot 1181

清光绪 紫砂加彩山水泛舟衔环龙耳撇口瓶

《大清光绪年制》款

尺寸：H 26.3cm

起拍价格：150,000 日元

此件紫砂加彩泛舟衔环龙耳撇口瓶，为传统的觚式造型，表面细润，以优质紫砂泥制作。敞阔口，竖直颈，两侧安装夔龙耳，其下衔环，上施蓝色珐琅釉，极为醒目。肩上一周起矮台，圆肩弧腹内收，其足胫呈无挡尊造型，圈足为底，其内钤印「大清光绪年制」双行六字篆书款。做工精细，形制敦实古朴。瓶颈与瓶身用粉绿、粉青、红、黑、黄等颜色彩绘青绿山水，呈现出一派清新淡雅的田园气息。足胫四周饰加彩纹花卉纹饰，此件器物造型古雅，简洁大方，饰以珐琅彩彩山水图，施彩艳丽，层次分明，画意简洁明快，呈现出一派淡雅清宁之势，欢愉祥和之气。应为光绪年间宜兴世家名手所做塑瓶，后由造办处绘图烤花而成，为皇家用器，十分珍贵。

Lot 1182

何心舟制 张大千题紫砂双福金蟾砚

尺寸：L 24cm

起拍价格：50,000 日元

款识：韵石

题识：山外斜阳湖外雪，窗前明月枕前墨。民国八年孟夏大千题。

此件紫砂砚，色泽紫红滋润，呈板状，一面深挖做长方形的砚堂，平展开阔，其上首挖做椭圆形墨池，如同一弯池水，右侧置一只三足金蟾，丰体肥硕，满身富贵自足，活灵活现。自古以来就有用「蟾宫折桂」来比喻考取进士。眼唇较为平展，其上浅浮雕方折的回纹，砚额之上左右两端为蝙蝠，有招福纳财的美好寓意。砚背之上镌刻有砚铭「山外斜阳湖外雪，窗前明月枕前墨。民国八年孟夏大千题。」砚侧有钤印「韵石」。「韵石」为晚清紫砂艺人何心舟，字子陶，号韵石、石林、石林居士，斋名曼陀华馆、林园。通过其传世作品，可知何氏与海上画家任伯年、胡公寿、虚榖等书画家常相往来，并与陶友王东石一起到宁波创建玉成窑，烧造紫砂壶。

Lot 1210

清乾隆 御制紫檀「甲、周夔凤壶、乾隆御鉴」器座

尺寸：D 18.5cm

起拍价格：100,000 日元

款识：甲；周夔凤壶；乾隆御鉴

清宫造办处不仅制作大件家具，还负责为宫中器物配制底座、盖等，其设计精巧，工艺卓越，亦可独立成器，艺术价值不让大件家具，可谓平分秋色。故而御铭器座在这一时期大量出现，这类器座所用工料十分讲究，往往楷书或缪篆器名、编号等。乾隆帝亲自参与过大量铜古器纂稿修订，因而器座还填金阴刻「乾隆御鉴」、「乾隆御玩」、「乾隆鉴古」等款识。

此紫檀周夔凤壶圆形底座，器以浑圆稳定为主，线条利落清爽。其表面平滑，底刻三兽鼻状足，皮壳亮丽，色质温厚沉郁，光可鉴人，保存完好，款识「甲、周夔凤壶、乾隆御鉴」。刻字工序。天干文字主要指相配器物等级，器名则是托载器物的名称。书体采用隶属、篆书或楷书镌刻，有的加以填金装饰。此件刻字书风俊秀隽雅，结字章法合度，悉皆出自翰林之笔。

Lot 1211

清代 卢葵生制 漆砂束腰香几

《卢葵生制》款

尺寸：27×27×19.8cm

起拍价格：500,000 日元

备注：带原木盒

此香几为木胎大漆制成，格调厚拙，圆几面，边抹素混面，至底部压一道细线。高束腰，束腰下的托腮宽厚，绦环板锼凿近似椭圆形的透孔。下接壸门牙子，牙子与腿子成鼓腿彭牙。彭牙上下勾连，上向内收敛，其上镂孔，下向外翻出，腿部曲弯有力，线条灵动，足为外翻兽足，承圆形托泥。整体造型稳重凝华。在香几底内髹黑漆，并钤「卢葵生制」红漆篆书印章。

此件香几为卢葵生制作，外涂八宝灰大漆，八宝灰，该工艺其实是古琴漆灰内拌入鹿角粉做法的发展。就是将一种色屑如牙屑拌入漆灰磨显，也可将骨屑、珊瑚屑、绿松石屑、孔雀石屑、螺钿屑、漆屑、金屑、角屑等混合拌入灰漆磨显，类似建筑水墨地面的做法。色屑硬度宜相近，才能磨面平整。有学者认为八宝灰在清代扬州流行的原因，是因为它灰黑的漆底正应了士大夫求朴求雅的情怀，而闪烁的色点又打破了漆底的沉闷感，带给人些许清新愉悦。作为卢葵生的创新工艺种类，还有漆壶、几凳等作品也可见到，如由王世襄先生旧藏的一件「角屑灰锡胎漆壶」。漆灰中掺有牙质或角质沙屑，从而使褐黑色的漆皮表面呈现出黄白色的碎点，灿若繁星。还有一件「鹿角霜漆台几」器身以木胎为骨，上敷掺有相当厚度之鹿角霜漆灰。磨显后，在褐黑色漆地上出现黄白色斑点，密而均匀，灿若繁星。

此件拍品为日本藏家旧藏，外有旧原木箱，箱盖之上有箱书，「昭和丙子六月廿一日——锺山生」；钤印「研云室主」。

Lot 1231

清早期 铜狮耳簋式香炉

《大明宣德年制》款

尺寸：L 21.7cm，H 9.8cm；重量 1931g

起拍价格：100,000 日元

备注：带原木盒

此件铜狮耳簋式香炉，口沿平侈，收颈鼓腹，圈足微外撇。整器造型凝重典雅，铜质锻造紧实细腻。色正金色而莹洁，宝气温润抚之绵滑如丝绒，观之如镜。整器形神俱佳，皮色熟美，其色熠熠，蕴光其里，双耳为狮钮，额头高耸，双眉宽厚，双目圆睁，毛发细密卷曲，呈螺髻形状，整体狰狞威武，貌甚奇古。铜质精纯细腻，包浆自然醇厚，皮色熟旧，颇具古朴沧桑之气。炉身线条流畅优美，观久不厌，尽显简约之大美。圈足内开框「大明宣德年制」楷书寄托款，字体清晰有力，款字结体苍秀，深得金石韵味。款字规矩古拙，开阖大气。此炉整体造型、材质、工艺及局部细节特征，都彰显高贵之风貌，非寻常士族所能拥有，堪称清早期狮耳炉典范，殊为难得。

Lot 1234

清乾隆 铜鎏金仿古簋式炉

尺寸：L 18cm，H 8.7cm

起拍价格：50,000 日元

备注：带原木盒、木托、有伤木盖

乾隆朝是制作仿古铜器的鼎盛期，宫中先后设立了铜作和炉作，大量制造各种铜器。器物的皮色更是变化多端，在清宫造办处档案中可见石青斑、石绿斑、朱砂斑、猪肝色、铜绿色、茶叶末色、翡翠绿、蟹壳青及鳝鱼黄的记载。仿古铜器主要供皇家内廷陈设、佛堂供奉、太庙郊坛等使用。

此炉造型仿商周铜器簋。覆红木镂空碗形盖，炉为敞口，束颈，溜肩，圆腹，撇圈足，双肩附夔龙形双耳出戟，造型轩昂沉稳。通体鎏金，以饕餮纹为主题，辅以云雷纹、夔龙纹，布局繁而不乱，大气规整。铸造沉稳，用料厚实，技法精湛。铜炉通体鎏金，见红斑绿锈，造型大气威武，金银的富贵之气与古铜的深沉肃穆相得益彰，于朴实之中显华丽。铸造谨严，颇为精美。内底铸篆书铭文款，因锈色漫漶不易辨识。此类摹古器物颇受文人雅士钟爱，置于案头、多宝格，增添古意，高古之至。

Lot 1256

铜兽面夔龙耳瓶

尺寸：H 22.3cm

起拍价格：50,000 日元

此件铜瓶应为宋代仿三代铜壶造型，敞口、束长颈、溜肩、垂圆鼓腹，高胫足，肩部两侧安置夔龙耳，器型古朴端庄。其上纹饰繁缛，自上而下有六层纹饰，之间有环带间隔，瓶口之下为摹古夔龙纹，颈中为勾连云雷纹，颈下方折回纹为地主文饰为朱雀纹，肩上一周回纹为地主文夔凤纹饰，中间出脊。腹部纹饰较为宽厚，为回纹地夔龙纹，中间出戟双龙组合为饕餮纹，十分的神秘肃穆。足胫之上为海浪纹上螭龙纹。铜制精良，铸造精美，表面黑漆古，为宋代「文儒清供」之具，带我们一窥宋时文人生活的雅趣，世所难得。

Lot 1282

清早期 铜鎏金观音大士像

尺寸：H 43.6cm

起拍价格：800,000 日元

此座观音大士像铜质鎏金，直鼻小口，目光慈祥，庄重娴雅，衣纹随形体处理，简洁流畅，手、足、发刻划准确、细致，宽额丰颐，眼睑低垂，目光下敛，面示慈悲。观音手持宝瓶，赤足立于海水纹座上。衣带飘飘，柔美流畅。长裙曳足，下摆翻卷若迎风飘拂，衣纹简练丰满，流畅自然，其雕塑的艺术性已经远远超乎了宗教功用。尤其是对菩萨慈悲悯人的神情与雍容大度的仪态的生动刻划，绝非普通工匠所能企及，而精炼的材质，更增强了作品的艺术表现力。整像材质细腻，包浆醇厚，人物造型雍容典雅，带有明以后中原汉地菩萨造像的鲜明艺术特色，极为符合当今世人的艺术审美。

Lot 1281

清乾隆 铜鎏金无量寿佛

《大清乾隆庚寅年敬造》款

尺寸：H 20.8cm

起拍价格：200,000 日元

Lot 2233

明宣德-空白期 青花缠枝牡丹纹大碗

尺寸：D 35cm

起拍价格：500,000 日元

备注：带木盒；有修

本件拍品器型较大，一说为盆，一说为骰子碗。敞口、口沿外涉、深腹、圈足。上绘青花纹饰，碗内外壁绘缠枝牡丹花卉纹，线条流畅自如，形态妍美怡人；近圈足处绘一周变形莲瓣纹，口沿内为卷草纹。其构图疏朗自然，留白得当，笔触细腻，虽见工致却不落于媚弱，在浓淡相杂中独显豪迈气概。胎釉温润，历数百年而风采依旧，与秾美苍妍之青花相得益彰，是为佳瓷之品格。宣德时期仅见洒蓝釉暗刻龙纹钵和青花云龙纹钵做法与本品相同，因其胎体厚重，故亦有「骰子碗」之名。从其胎釉绘画工艺及青花发色上参看，此青花大碗应为宣德至空白期瓷器。

「空白期」指大明朝正统、景泰、天顺三朝。土木堡之变、北京保卫战、夺门之变、皇帝复辟……这个时期，两个皇帝三个年号，官窑不兴，产量减少，生产的瓷器不仅数量少，款识和纪年更少。空白期青花瓷器的青花发色最大的特点就是不稳定。这种不稳定，指它既有非常接近永宣时期的浓艳发色，又存在和成化青花淡雅的发色极其相近的状态，还有一些介于这两者之间，有的发灰，有的泛蓝。从这种青料搭配的进程来看，不难发现空白期的青花瓷器实质上就是永宣青花和成弘青花中间的过渡阶段。早期的正统青花更接近于宣德晚期，晚期的天顺青花则更接近于成化早期。此件拍品更接近于空白期早期阶段，风格类似宣德晚期瓷器。

Lot 2082

清早期 德化窑回纹水仙盆

尺寸：L 37.4cm

起拍价格：50,000 日元

备注：带原木盒

出版：《山中楽々堂　並二某家盆栽展観目録》1940年，东京美术俱乐部，树盆之部-图四。

德化窑宋、元时已烧制青、白瓷。明代达到高峰，是当时著名民窑之一。以烧白瓷著称，胎、釉浑然一体，光润如白玉，被称为「象牙白」、「猪油白」、「葱根白」、「建白」、「中国白」等，为当时中国白瓷的代表作品。清代德化窑继续烧制白瓷，但产品以日用器皿为主，釉色不似明代的白中微微闪红，而是白中透青。此件德化窑回纹水仙盆，状如椭圆形浅洗，平直口，口沿较为宽厚，矮直身，身周装饰一周浅浮雕方折回纹，其下置四带状足。器身满施德化白釉，底部未施釉。胎质匀净坚质，细腻温润。其上白釉纯净白中透青，胎、釉浑然一体。风格洗练，有一种单纯的雕塑美和原材料的质地美，为清代早期风格。

Lot 2154

清乾隆 斗彩「一路连科」鼓形罐

尺寸：D 20.7cm

起拍价格：50,000 日元

备注：带木盒、漆盖

参阅：

1.《胡惠春先生、王华云女士捐赠瓷器精品选》页104，图68，上海博物馆，1989年；

2.《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书瓷器卷》（清代）页164，图108，上海古籍出版社，2007年。

此件拍品器型为直口，圆唇，深弧腹渐收，玉璧底，其状如鼓，内壁光素无纹，外壁通体以斗彩装饰，口沿下一周边饰联珠纹，器身之上通景绘「一路连科」纹饰。一派荷塘清趣，荷花亭亭净植，绿色荷叶肥大舒展，红色莲花出淤泥而不染，俯仰相合，左右顾盼而生情，水草丰茂，鹭鸶于荷池之间，或飞舞或张口长鸣，体态飘逸雅致，鸣声超凡不俗。整器纹样线条流畅，描绘细腻，填色准确，层次分明，用色极为丰富，将此卷缸装点得五彩斑斓，令人过目难忘。其美姿隽永，如此雅器，可谓集成型、彩饰、焙烧工艺之大成者，乃斗彩烧造史上的精品，亦为乾隆朝华丽彩瓷之代表。

Lot 2196

清早期 德化窑达摩坐像

《博及渔人》款

尺寸：H 17.7cm

起拍价格：100,000 日元

备注：带原木盒

此像为德化窑制，胎体致密，色泽温润如玉，达摩呈半跏趺坐姿，盘腿席坐。右腿曲膝于胸前，赤足裸露前伸，左腿盘曲于右腿下，左手裹袖横置于右膝上。人物光头，颅顶及前额隆突，浓眉深目，双目上翻，耳轮饱满，嘴角两腮及下额缀饰卷曲短髭。身披袈裟，下着宽松长裤，颈项筋肌、喉结暴凸，前胸裸露嶙峋肋骨。像背后上方印有阴文「博及渔人」款。此像不落传统窠臼，独辟蹊径，人物雕塑精准提炼，面容清瘦矍铄，双目炯炯有神，不仅极尽技艺刻划出达摩传法布道时的神圣威严，而且服饰衣褶翻折自如，如行云流水，简练大方，塑造出一位气度轩昂、仪表非凡的苦行僧形象，巧夺天工的艺术魅力让人赞绝。

Lot 2231

明嘉靖 青花鱼藻纹大缸

《大明嘉靖年制》款

尺寸：D 40cm

起拍价格：800,000 日元

备注：带原木盒

本品形制巨大而气势磅礡，造型饱满端庄，青花发色浓妍夺目，胎质厚重坚致，釉色滋润泛青，布局层次清晰，口沿以缠枝纹装饰，缸身上下绘莲瓣如意纹为辅助装饰，规整疏朗，而主题画面则为鲭鱼、鲌鱼、鲤鱼、鳜鱼四种吉祥鱼饰，辅以水藻纹，是为嘉靖官窑最具表现力的「满池娇」装饰。

若以绘画而论，则「满池娇」并非以嘉靖为最早，但嘉靖官窑在画面的运用上是最为成功的。从此件拍品可见绘画线条并非如明早期官窑或稍晚之清代官窑那般工致细密，然则古拙有力，运笔恣肆而不失神韵，在鱼儿与水藻的空间分布上亦是十分自然，绘者似未刻意经营画面空间，然而此类「满池娇」画面则给人意蕴无穷之感，因为它质朴自然的生动，得以更好展现诸鱼无拘无束之游姿。近口沿处落青花楷书六字款式「大明嘉靖年制」亦是古拙遒劲，一如其画面风格，此类官窑风韵实在耐人寻味，为嘉靖御瓷之中风格别致的一类隽品。

传世所见嘉靖官窑瓷缸多为口大底小的斗形式样，而本品则沿袭明代正统瓷质龙缸的形制，直口内斜，丰肩深腹，为嘉靖官窑绝少出现的造型，查阅目前公私收藏资料未见与之相同者，惟见香港苏富比1996年春拍第0336号拍品「嘉靖青花狮子滚球纹大缸」，造型和纹饰布局与之相同，可资参考，只是主题纹饰改为狮子滚绣球图，现为香港大学美术博物馆典藏。

Lot 2232

明代 宜兴仿官釉琮式瓶

尺寸：H 25cm

起拍价格：100,000 日元

备注：带原木盒、木托

参阅：

1.《CHINESE CERAMICS IN THE BAUR COLLECTION》VOLUME 2， John Ayers， 1999年，页201，图136。

2.《故宫博物院藏珍品大系之颜色釉》，上海科学技术出版社，1999年9月，页212至213，图191至192。

3.《故宫文物月刊364期》38页。

此瓶为古玉琮形，瓶身四角模印长短交替的横线凸纹，通体施米黄色釉，满开片。是用灰白陶胎在1150摄氏度左右烧成。颜色隐约深浅起伏，釉中可见细腻如兔毛丝絮的细毛纹，釉汁熔融流淌自然，美仑美奂。底足为仿钧瓷铁胎，刷酱色釉。此瓶无需人工雕饰，天然韵致自成，不借雕饰之美而独以其变幻色彩赢得世人青睐。此件明代宜兴窑琮式瓶与清宫中所藏一批宜兴早期的精品同属一类，这些通常为仿古器形，仿钧或是仿官釉。

据记载这种品种最早是万历年间的制壶名家欧之明所创，因此又称作「欧窑」。根据故宫博物院研究员蔡毅及黄卫文发表的文章（见2012年北京出版《外销瓷器与颜色釉瓷器研究》，“故宫博物院藏宜兴挂釉器整理与研究”，539页），据民国初年的故宫物品点查报告记载，颐和园原藏一件瓶，现藏南京博物院，与本瓶式样相同。可见此种瓶当时在清宫中颇受重视。台北故宫博物院中藏有30余件类似白釉瓷品种，并于第364期《故宫文物》月刊中曾经专门探讨了本品种。其细密开片亦有官哥窑之审美情趣，实为难得佳器，是文人案头插花把玩的绝佳品。

Lot 2141

清中期 程楷款 青花岁寒三友倭角长方盘

《大清嘉庆年制》款

尺寸：L 36.5cm

起拍价格：50,000 日元

题识：金银竹管并球琳，三品驰名擅古今。得忆生花来入梦，一时佳句重鸡林。程楷。

备注：带原木盒

Lot 2150

清光绪 黄地粉彩「万寿无疆」碗

《大清光绪年制》款

尺寸：D 18.5cm

起拍价格：50,000 日元

Lot 2151

清光绪 黄地粉彩「万寿无疆」盘

《大清光绪年制》

尺寸：D 18.5cm

起拍价格：50,000 日元

Lot 2164

清代 青花缠枝莲八吉祥贯耳大壶

尺寸：H 49cm

起拍价格：100,000 日元

Lot 3063

齐白石（1864-1957） 荷花图

设色纸本 立轴

尺寸：101.4×33.3cm，约3平尺

起拍价格：50,000 日元

题识：滨生白石老人。

钤印：白石翁（朱文）年八十五矣（白文）故里山花此时开也（白文）

备注：带木盒

荷花是齐白石创作旺盛阶段的重要题材，其画风大体有两种：五十多岁的作品笔墨取八大、李鱓一路，绵里藏针，外柔内刚；衰年变法之后则一改前法，变冷逸为富贵。

此幅荷花应为齐白石晚年所作，笔墨简约，意蕴丰厚，是典型的「红花墨叶」风格，已属齐白石绘画风格成熟之作。画面上，红墨二色相映成趣，荷叶以大笔挥写，墨气氤氲，荷叶之上，用洋红写出荷花，浓艳稳重，荷干则倾斜交错，以不同深浅的墨色勾写出，时现飞白效果，苍劲挺拔，使画面臻于丰富，与荷叶形成视觉效果上的线面对比，极具画面形式感，画面下部以留白方式表现水面，疏朗清濯。此画用笔或重拙、或轻灵、或粗犷、或纤美，力度与情趣兼具，饶有金石之气；墨色酣畅淋漓，红花与墨叶（及绿叶）相映，富有生机；整个画面布局合理，信笔所至使满幅画卷充溢着一种盎然生机，体现出齐白石「一花一叶扫凡胎」绘画之风貌。

Lot 3062

吴昌硕（1844-1927） 1918年作 奇石图

水墨绫本 立轴

尺寸：143.5×41.5cm，约5.4平尺

起拍价格：3,000,000 日元

题识：石头顽似此，天上谪遥星。落落丈人行，篱篱秋海萍。护寒一林屋，凿空万山青。独抱秋心卧，谈禅不耐听。戊午初春，七十五叟吴昌硕。

钤印：吴俊之印（白文）吴昌石（朱文）归仁里民（白文）

备注：带木盒

吴昌硕绘画偏爱石头而极少画鸟，尺幅稍大的花鸟画里，几乎都有石头，这与「直从书法演画法」有关。缶翁以书法入画，风格雄强，而奇石最能演绎其审美取向。他描摹各种植物时，常配以造型奇特、风格古朴的顽石，取其突兀峥嵘的体势，使画面气势磅礴。他喜欢画体量大的石头，有意让石和藤本植物相映衬。石之简明厚重与藤之繁茂轻灵，形成互补，寻求动静、疏 密、轻重、块线之间的对立统一，极尽变化呼应之能事，画面有「濡毫作石石点首，倚石写花花翻空」的妙趣和神韵。画家很少画单一的石头，此幅作品《奇石图》，便是吴昌硕众多作品中极少的以石单独入画的作品。

Lot 3076

王翚（1632-1717） 山月照弹琴

水墨纸本 立轴

尺寸：36×44.4cm，约1.4平尺

起拍价格：50,000 日元

题识：松风吹解带，山月照弹琴。摩诘句仿北苑笔。耕烟散人王翚。

钤印：王翚之印（白文）石谷子（朱文）　

收藏印：竹秋珍藏（朱文）言城黄小崧藏书画印（朱文）

备注：带木盒

此件画作是王翚画风已臻于成熟完善时期的作品，看其款题为仿王维诗意，并掺以己意绘制。图中王翚用实笔绘出群峰的同时，又用湿笔淡墨烘托出远处的山岭，隐隐约约，布局繁密，制造清冷空灵之境，令人遥想无限。整幅画面，松声如涛，回荡不绝，林岫溪谷，山深岭邃，溪岸松林之中，一位高士宽巾博带抚琴安坐，一种出尘意境感人至深，其笔墨雄美中见雅致，严谨而又不失生动。画面上峰峦起伏，云雾迷茫，其中间的山石溪谷，松林人物以工整谨密，秀润苍浑，深得关仝「笔简景少，气壮意长」之旨。此幅作品为清代黄易旧藏。

Lot 3077

吴历（1632-1718） 仿黄公望山水

水墨绢本 镜片

尺寸：26.3×33cm，约0.8平尺

起拍价格：50,000 日元

题识：摹黄大痴意，渔山吴历。

钤印：吴历之印（白文）

备注：带镜框

吴历崇尚黄公望，追求其笔墨韵味，讲究空灵洒脱，平淡天真，此图就是其仿黄公望的一幅作品。图作重峦叠嶂，山势雄伟秀丽，岗阜错落。丛树郁郁葱葱，云雾环绕山间，渔舟曲岸，水榭山居，极富情趣。作品以高远法构图，由近及远，层次井然，用笔沉稳老练，设色颇具古意。整个画面，水光山色，溶为一片，意境清和，宁静悠远。画中构景丰富，主次有序，揖让错落，和谐自然。其笔法松秀，多用披麻、米点、折带皴法，山石树木形体类黄公望富春山居，虚和宁静。其墨色以淡为主，浓淡相间，多用干笔，因而使画面亦具有苍茫而浑厚之感。

50岁前吴历是一个正宗的虞山派巨子。他在王鉴和王时敏的细心培育下，几乎把宋元名家画作的真迹都临摹了一遍。此外，他还经常涉猎古人画作的技巧，再将自己的创作融合进去，最终形成了自己独有的风格特色。欣赏吴历早期的作品可以发现他的整体布局都十分恰当，笔墨之间清润秀丽，皴染工细，书画风格独一无二，此幅作品便是吴历早期画作。

Lot 3084

翟汝文（1076-1141）商挺（1209-1288） 梅妻鹤子

设色绢本 立轴

尺寸：95×49.1cm，约4.2平尺

起拍价格：50,000 日元

题识：绍兴四年岁次甲寅孟冬月廿有六日，翰林学士丹阳翟汝文绘。　

题跋：食少只缘添鹤口，诗多偏喜伴梅吟。前身应是林和靖，清客仙契素心。至元廿有二年岁次乙酉孟秋月望后一日，文海承旨程公于友人处借观宋时翟汝文绘林和靖山居图，用笔沉着极饶古趣，予于程公处观玩惊为艺苑瑰宝，因题数言以俟鉴者。后学孟卿商挺。商挺私印（白文）孟卿（朱文）

收藏印：珊平生珍赏（朱文）梁敬叔所藏名书画（朱文）

该作品为宋代翟汝文所绘，描绘了隐逸诗人林逋「梅妻鹤子」的故事场景，图中山石高耸嶙峋，山洗梅树下石上坐一老者，四周有梅花绽放，梅枝盘虬卧龙，点点花朵似有暗香浮动，两童子正在为仙鹤喂食，山石松树间摆有书案，其上陈设香具茶器等清雅之具。

「梅妻鹤子」，意思是以梅为妻，以鹤为子，比喻隐逸生活和恬然自适的清高情态。是中国传统绘画的常见题材之一。出自宋 沈括《梦溪笔谈卷十·人事二》：“林逋隐居杭州孤山，常畜两鹤，纵之则飞入云霄，盘旋久之，复入笼中。逋常泛小艇，游西湖诸寺。有客至逋所居，则一童子出应门，延客坐，为开笼纵鹤。良久，逋必棹小船而归。盖尝以鹤飞为验也。”

从此件绘画也可见宋代文士把绘画看成文化修养和风雅生活的重要组成部分，他们寄兴作画，偏重花鸟竹木题材。反对拘泥形似，力求洗去沿华，平淡归真。画的右上有商挺所题写的跋文，他们的书法特点鲜明，雅致，给人一种不落俗的感觉。变化多端，让人看了之后韵味十足。

Lot 3061

张伯英（1871-1949）、康有为（1858-1927） 题跋《快雪堂帖》拓本（三十开）

纸本

尺寸：28.3×13.1cm，约0.3平尺（每幅）

起拍价格：300,000 日元

题跋：

①观长沙余氏此拓本集右军子敬之精笔，唐宋元书家法帖因墨迹不得复见，每见如此善本，则可宝后世 不复遇耳。自宋以来屡屡重摹古刻，致使所出不详，明刻亦如是。然既遇摹勒之善本者，得观其笔势神 采亦可谓幸事也。张伯英题。钤印:张伯英印(白文)勺圃大利(朱文)

②习右军善学古人之态，尝得汉魏韵法之神理。时与张大将军同览于亭下，南海康有为撰并题。钤印:南海康有为印(朱文)夫以唐为始，书家皆宗二王，以南碑绝少，仅以帖见之。政古法讹变妍态 媚书尽，存宝非魏晋之本，意然以本古人遗法犹多存知。如若以北朝人誉意读此帖，即得帖之正法也。家谟兄属，己未夏仲，南海康有为再题。钤印:康有为印(白文)　 题签：快雪堂帖。长沙余氏藏，己未夏仲张伯英题。

收藏印：长沙余家谟翰丞氏印（白文）其乐陶陶（白文）笔研晶良（白文）松观（朱文）讲学余事（朱文）

拍品细节图