苏珊娜·比尔（Susanne Bier），1960年4月15日出生于丹麦哥本哈根，丹麦导演、编剧、制片人，毕业于丹麦国家电影学校。
- 职 业
- 导演、编剧、制片人
- 主要成就
- 第83届奥斯卡金像奖最佳外语片奖
第68届美国电影电视金球奖最佳外语片奖
第24届欧洲电影奖最佳导演奖
第68届黄金时段艾美奖限定剧最佳导演奖
第41届印度国际电影节最佳导演奖
1989年，与Olaf B肯兆戒樱essenbacher等联合执导个人首部电影《短歌行》。
1991年，执导喜剧电影《弗洛伊德离家出走》。
1992年，担任剧情电影《Brev til Jonas》的导演。
1纹和993年，由其执导的剧情电影《家庭问题》上映。
1995年腊影颂，执导由斯蒂娜·艾克布罗德主演的剧情电影《恍若未曾》。
1999年，担任爱情喜剧电影《唯一》的导演。
2006年，执导由麦德斯·米科尔森、罗夫·拉斯加德合作主演的剧情电影《婚礼之后》 [8]，该片讲述了一名慈善组织的工作人员回到丹麦的家，并经历现场爆发的各种冲突的故事 [9]，入围第79届奥斯卡金像奖最佳外语片奖 [10]，她凭借该片厦再照入围第19届欧洲电影奖最佳导演奖 [11]。
2010年，执导由米卡埃尔·佩斯布兰特、崔娜·迪斯霍尔姆、马库斯·瑞格德联袂主演的剧情电影《更好的世界》，该片获得第83届奥斯卡金像奖最佳外语片奖 [12]、第68届美国电影电视金球奖最佳外语片奖 [13]，她凭借该片获得第24届欧洲电影奖最佳导演奖 [14]。
2012年，执导由皮尔斯·布鲁斯南、金·波德尼亚、崔娜·迪斯霍尔姆联合主演的喜剧电影《你只需要爱》 [15]，该片讲述了还未走出丧妻之痛的中年商人菲利普却偶遇儿子的准丈母娘伊达并由此开始了一段浪漫的旅程的故事 [16]，获得第26届欧洲电影奖最佳喜剧片奖 [17]。
2013年，担任第63届柏林国际电影节的评审团成员 [4]。
时间 | 名称 | 类型 |
|---|---|---|
2023年 | 《完美夫妻》 | 电视剧 [27] |
2022年 | 《无所作为》 | 电视剧 |
2020年 | 电视剧 | |
2019年 | 《Redemption》 | 电影 |
2018年 | 电影 | |
2018年 | 《Tropicana》 | 电影 |
2016年 | 电视剧 | |
2014年 | 电影 | |
2014年 | 电影 | |
2012年 | 电影 | |
2010年 | 电影 | |
2007年 | 电影 | |
2006年 | 电影 | |
2004年 | 电影 | |
2002年 | 电影 | |
1999年 | 《唯一》 | 电影 |
1997年 | 《教派》 | 电影 |
1995年 | 《恍若未曾》 | 电影 |
1994年 | 《家庭问题》 | 电影 |
1992年 | 《写给乔纳斯的信》 | 电影 |
1991年 | 《弗洛伊德离家出走》 | 电影 |
1989年 | 《短歌行》 | 电影 |
时间 | 名称 | 类型 |
|---|---|---|
2019年 | 《婚礼之后》 | 电影 |
2012年 | 《你只需要爱》 | 电影 |
2009年 | 《血海兄弟》 | 电影 |
2006年 | 《婚礼之后》 | 电影 |
2004年 | 《血海兄弟》 | 电影 |
2002年 | 《有你无理只爱你》 | 电影 |
2002年 | 《窗外有情天》 | 电影 |
1999年 | 《唯一》 | 电影 |
1997年 | 《教派》 | 电影 |
1989年 | 《爱的记录》 | 电影 |
时间 | 名称 | 类型 |
|---|---|---|
2018年 | 《蒙上你的眼》 | 电影 |
2016年 | 《夜班经理第一季》 | 电视剧 |
2014年 | 《赛琳娜》 | 电影 |
2002年 | 《有你无理只爱你》 | 电影 |
时间 | 名称 | 类型 |
|---|---|---|
1989年 | 《爱的记录》 | 电影 |
| 奥斯卡金像奖 | ||||||||||||||||||||||||
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| 艾美奖 | ||||||||||||||||||||||||
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| 美国电影电视金球奖 | ||||||||||||||||||||||||
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| 欧洲电影奖 | ||||||||||||||||||||||||
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| 多伦多国际电影节 | ||||||||||||||||||||||||
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| 圣丹斯国际电影节 | ||||||||||||||||||||||||
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| 意大利大卫奖 | ||||||||||||||||||||||||
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| 印度国际电影节 | ||||||||||||||||||||||||
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| 影视类 | ||||||||||||||||||||||||
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苏珊娜·比尔秉承了丹麦电影团体“dogma95”的遗风 [21]。作为一名女导演，她不仅喜欢展现他们身上的阴柔气质，也进一步凸显一个普通人角色身上所具有的种种矛盾冲突的性格所在，更能使观众体会到影片中这些演员的生活质感 [22]（《大众电影》、搜狐娱乐综合评）。
苏珊娜·比尔热衷于极端朴素低调的、纪录片式的现实主义表现手法，她小心翼翼地把持着叙述的基调，缓慢低沉，不流露激动夸张的情感，直到最后一刻让矛盾的爆发力倾巢而出 [23]。她是丹麦电影界的“冯小刚”，她的电影一直持续关注小人物的喜怒哀乐，也擅长聆听苦难和见证人性尊严 [24]（网易娱乐、《华商报》综合评）。
苏珊娜·比尔大部分的影片里都以男性形象为主角，讲述了他们在人生中强弱变动的角色和兴衰无常的命运，特别突出了他们忧人类危机之忧，尤其甘为妻女孺子"牛"的新好男人品质比尔的视角无疑是女性主义的。相对于以颠覆男性主体叙事为使命的经典女性主义电影美学而言，她的电影中的性别美学显然改变了航道她在作品中对男性镜像倾注的诸种匠心 [25]（《当代电影》评）。
