今年金馬獎宣布入圍，國片《誰先愛上他的》大舉入圍 8 項，包括台灣各自唯一一席的最佳男女演員獎的邱澤和謝盈萱。這兩位先前也榮獲台北電影獎的影帝、影后殊榮。排球國手出身、近年來熱中賽車的邱澤，在本片一脫昔日風流瀟灑或高富帥的純情路線，難得挑戰看似懶挪，實則深情的同志，對上舞台劇世界裡快要成精的謝盈萱，潑辣又催淚的演出，激起讓人擊掌叫好的燦爛花火。
入圍金馬之前已經有期待了嗎？邱：說沒有是騙人的吧。當然心裏會希望，公布金馬入圍名單的時候，我跟全公司一起看直播。一開始原著劇本中了的時候，覺得評審有關注到這部戲，再來是剪接、音樂、新導演全部入圍了。當時也還不知道大陸片有哪些參加、大概有多厲害，只知道有很多大導演今年都有作品參展。
知道自己入圍的瞬間心情是？邱：像我FB發的那樣，就是大叫：「啊～～～」是沒有語言的，有小小哭一下。後來聯絡在譽庭姐的工作室集合，集合之前，我自己在公園一直走，消化了一下。
你對謝盈萱的第一印象是什麼？邱：劇場女神，我沒有看過她的戲，但知道她在劇場界很有名，也有看過《花甲》。我們都熟悉戲裡彼此的角色，在拍戲的過程中架吵一吵就熟了，平常也會互相分享一些有趣的戲，去討論鏡頭怎麼用，私底下的相處模式就是這樣。
你和導演之前有其他合作經驗嗎？她當時為什麼會找你演阿傑這個角色？邱：之前沒有跟譽庭姐合作過。有一次公司同事一起吃飯，她看到我私底下的打扮，覺得很像阿傑，因為我平常就會穿花襯衫、電繡外套，剛好那次我穿的很像戲裡的阿傑，所以她就把我的風格放大變成阿傑。我當時金鐘沒入圍，心裡一把灰，鬍子沒刮、頭髮沒梳，這厭世的感覺就剛好是阿傑（笑）！
阿傑給我的感覺和平常的你很不一樣，因為你感覺是比較乾淨、清爽，比較男子氣概一點，至少不會是髒的、台的。邱：我私底下是台的啦，只是平常大家沒有看到這一面，我的下一部電影《江湖無難事》會更有台味，我超期待。《江湖》蠻早就決定要拍了，跟《誰》這部時間差不多，只是《江湖》比較晚開拍，高炳權應該是先看到《小三與小王》的舞台劇，才會找我的。這部我會全程講台語，跟以往的螢幕形象差比較多！
以前的貴公子戲路也很不錯，貴公子在戲裡的待遇都很好（笑），但我走這個路線蠻多年的，所以之前有跟公司討論過，如果再有這種劇本出現的話，我們還要接嗎？很久以前就在想這個問題，後來就覺得：「接啊！為什麼不接？」當然除了有錢賺之外，不用太刻意去演，氣質就已經是那個角色了，這其實是一個優勢，也沒有必要把自己的優勢砍斷，去做另一件很ㄍㄧㄥ的事情。
所以阿傑就算是一個讓你比較ㄍㄧㄥ的角色？邱：其實是導演弄得我很ㄍㄧㄥ，她為了不要讓我有表演的痕跡，不要有技巧，不要意識到鏡頭，所以只要畫面裡面的我沒有百分之百在當下、花招太多的時候，她就會讓你用到沒招、不想演了，這時候真的阿傑才會跑出來。
哪一場戲對你來說最痛苦？邱：從排戲到開拍的前半段，都覺得自己快要廢了，排戲排了一個多月，有排很多不是劇本裡面的場次，比如說阿傑打電話給劉三蓮，要她來見宋正遠最後一面，在那之後阿傑去了哪裡？就是劇本裡沒有的東西，花了蠻多時間在排劇本裡沒有的東西，建構這個角色。也花了一點時間去排阿傑跟三蓮吵架，像是阿傑分享自己以前跟宋正遠在一起的過程，劉三連聽了一定會不爽；反過來，換劉三蓮跟阿傑分享她跟宋正遠美好的回憶。講到後來都快要吵起來了，我們第二次見面就是很有火藥味（笑）。
譽庭老師也會一直下指令：「阿傑，你告訴劉三蓮，關於宋正遠，她不知道的事情」，像是：「你知道宋正遠喜歡吃小籠包嗎？」一直激怒對方，最後劉三蓮聽到都快要翻桌了（笑）！這還蠻劇場的，讓你能快速找到角色的心理狀態，因為有丟、有接，會起化學變化，所以到了拍攝現場就不用再講太多，只要知道台詞內容，那個氣氛就來了。
你印象中最高紀錄NG過多少次？邱：宋正遠來分手的那場哭戲，我哭了 16 個 take，快要昏倒了，自己都不知道在幹嘛。而且當我看通告單，發現那天只有那一場戲，我就知道完蛋了，從開拍到收工皮都繃很緊。那場戲，宋正遠只來告訴我，他要當正常人，必須離開；阿傑不願相信，慢慢後退，然後退到變特寫，情緒推疊到最高潮。從一開始的開心、到聽完分手訊息沒辦法接受，轉頭崩潰，這段沒有放到正式電影裡，只有稍微交代一下阿傑的回憶，放在後面穿插畫面，但這其實是一場很完整的戲。
譽庭姐知道我會在拍戲前做好功課，但她不想要我為角色做太多設定，所以梳化前她就說：「待會這場戲跟劇本會長的很不一樣。」直到現場機器、燈光都準備好了，她才給我一張手寫紙，跟我說待會從這裡開始，讓我準備不了。她也不讓我看影片回放，不同的鏡頭尺寸，會有不同的肢體動作大小，看了會想太多，所以在檢視那個 take 拍得如何時，她就叫我出去抽煙。
所以謝盈萱也不能看回放囉？邱：她可以，因為她是劇場演員，而我對鏡頭有職業病。直到後來有一幕，宋正遠幫阿傑點煙，導演才跟我說：「你看看，是不是不一樣了？」她覺得我 ok 了，沒有在管鏡頭，才讓我看。
導演非常敏銳，都可以抓到你在幹嘛！邱：對，譽庭姐寧死都要遮住鏡頭不讓我看（笑）。比如說我在跟你講話，我意識到有鏡頭在拍，我身體出來一點點，這時候她就會說：「卡！不能用，不要去找鏡頭。」反正就是不能讓導演看到我餘光有在瞄機器。丟掉鏡頭，表演就是零，但她照拍，她想要更真實的東西。
你從多久後開始忘掉鏡頭？邱：每天的招都不一樣呀！而且她如果知道我臺詞、走位已經熟到不行，就會開始加動作，叫我找東西，比如說打火機，你們看到阿傑講話的時候手很忙，這是她故意的。別人看來，會覺得阿傑是一個很焦慮的人，他沒辦法閒下來是因為腦子裡一直有念頭，這個角色是用手指去表現他焦躁的性格。
導演叫我找打火機是一招，那後來她知道這招沒用了，就把道具藏起來，我真的不知道在哪裡，然後要我去找，臺詞照走、表演照做。跟小朋友對話也是，晚上小朋友來家裡，阿傑一邊講話一邊在找東西，那是真的在找，明明剛剛放那邊，怎麼又被藏起來了（笑）！後來我就稍微可以丟掉原本的表演習慣，去相信她對鏡頭的判斷，我就不太管機器了，但偶爾會啦，就是偷到一個不會被發現的角度（笑）。
當導演好累，要逼你把你的表演習慣丟掉，畢竟都拍十幾年了邱：對，那個螢幕放那麼大，你只要有一點點意識鏡頭，是很明顯的，尤其是電影。
你當時有沒有過念頭想說乾脆辭演好了？邱：不會耶，那時候都在想，要怎麼樣才可以很ㄍㄧㄥ但又看起來輕鬆。阿傑其實有一種ㄋㄨㄚ（台語，軟爛、頹廢感），要怎麼麽把ㄋㄨㄚ適時的加在表演裡面，又不能全ㄋㄨㄚ，因很容易看起來是演的，阿傑一邊很焦躁，但也同時有ㄋㄨㄚ在裡面。
這個角色的層次真的太多了，很厲害！那你有因為太痛苦跟謝盈萱討論嗎？邱：我們在對戲的過程很快就達成共識，看著彼此表演，台詞、節奏、情緒如果剛剛好，演完我們不會再講太多，沒有太多言語上的溝通，都是用腦波和直覺，有對話幾乎都是講台詞，私底下也不太會去討論劇本。
我們會默默走到旁邊，回想剛剛的過程，還有接下來要做什麼，因為已經夠了解故事的架構了，所以不太需要去多做討論，直接全開就對了。因為你也不知道導演最後要用哪一個鏡頭，有時候十幾個 take，十幾次都是火力全開。例如小朋友跳樓的那場戲，我們兩個吵到已經快昏倒了，都是用吼的，從早上吵到下午，不過那場也不算是「最」痛苦的，因為每場都很痛苦（笑）！
沒有哪一場是輕鬆一點的嗎？跟他兒子對戲會比較輕鬆吧！？
邱：也沒有！因為球球沒有表演經驗，所以他不按牌理出牌，他的個性就是跟戲裡面的角色一模一樣，就是坐在那邊那樣說「怎樣啊？」、「哪有啊！」這種，沒辦法先跟他討論待會要怎麼樣，他也不害怕鏡頭，因為他沒有鏡頭的意識，導演找了一個很符合的角色。我覺得他入圍最佳新人的原因大概就是這個，沒有太多的表演，他本身就是那樣。
經過這個角色之後，對演戲這件事上心態的轉變？或是形式上有什麼轉變嗎？邱：台北電影節頒獎前後那段時間，我剛好在拍《第九分局》，也剛好在另外一個角色的表演裡面，得獎之後隔天一大早還是要進劇組拍戲。那段時間真的把自己的表演看得很嚴格，標準自動提高，我也不知道為什麼，有一段時期會綁手綁腳，後來在放鬆、極盡所能做完的表演得到肯定，發現只要維持一樣的態度面對表演就好，不用特別改變什麼，按照自己的腳步持續下去就夠了。
你最近有看到什麼很喜歡的戲？影集、電影或是什麼很印象深刻的？邱：最近喜歡的影集是《去他媽的世界末日》，電影的話是《一屍到底》、《A Prayer Before Dawn》，那是在講一個拳擊手的故事。
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攝影：攝影 / 葉智鴻；服裝造型 / 邱怡臻；化妝 / 陳凱文、髮型 / 潘顗仁；場地協力 / 華納電影公司
